У морских и наземных черепах очень любопытные и красивые панцири. С возрастом на них образуются дополнительные наросты и выступы - как кольца на стволах деревьев. Эти наросты, накопленные за долгие годы, образуют уникальную фактуру, с которой чрезвычайно интересно работать художнику. На этот раз автор выбрал смешанную технику. Он использовал акварель, масляную пастель, а также несколько фактурных приемов.

Работа началась с акварели, которая обеспечила теплый фон. Масляной пастелью художник нарисовал чешуйки на голове и ногах черепахи. Блики на шероховатом панцире показаны с помощью двух приемов. Сначала художник покрыл места бликов маскирующей жидкостью, чтобы бумага осталась белой. Затем был использован прием сграффито - на бумаге были процарапаны линии, затем покрытые масляной пастелью. Масляная пастель прилипла к поверхности бумаги, но не к процарапанным линиям. Благодаря этому приему они получились аналогичными линиям на панцире черепахи. Здесь очень важна легкость нажима. Если надавить слишком сильно, можно повредить бумагу. Если же слишком сильно нажать на мелок масляной пастели, пигмент может проникнуть в процарапанные линии.

Не старайтесь скопировать каждую замеченную линию, блик и царапину. Чрезмерная увлеченность деталями лишает картину цельности. Вам нужно передать общее ощущение шероховатого панциря, покрытого разнообразными линиями и наростами. Работайте над всей картиной одновременно, не сосредоточиваясь на одном участке в ущерб другим.

Материалы

• Бумага для акварели

• Карандаш Н В

• Маскирующая жидкость с аппликатором (или старой кисточкой)

• Акварельные краски: желтый кадмий, желтая охра, индиго, малиновый ализарин

• Кисти: средняя круглая, тонкая круглая

• Масляная пастель: темно-серый, иссиня-серый, бледно-серый, кремовый, желтая охра

• Гоаверный скребок

Объект

При изображении относительно небольшого существа, такого как эта черепаха, очень важно точно выбрать ракурс. Здесь художник постарался поместить черепаху на уровне глаз и выбрал вид сбоку. В результате мы видим голову, передние ноги и часть живота. Такой ракурс гораздо интереснее фронтального.

1. Карандашом НВ набрасываем очертания черепахи и начинаем размечать сектора панциря.

2. Осторожно наносим маскирующую жидкость на области бликов на панцире, а также на светлую траву под телом черепахи. Даем жидкости просохнуть.

3. Получаем теплый бледно-желтый цвет акварели из желтого кадмия и желтой охры, который наносим на черепаху и траву на переднем плане, чтобы создать теплый полутон. Смешиваем темный иссиня-черный цвет из индиго и малинового ализарина. Рисуем темные тени под панцирем и головой черепахи, а затем темные отметины на них. Получаем темно-зеленый цвет из желтого кадмия и индиго. Тонкими вертикальными и наклонными штрихами рисуем траву на переднем плане.

Оценка работы

Работа акварелью завершена. Мы нанесли теплую основу и темные отметины на голове и панцире легкими мазками акварели. Теперь настало время сосредоточиться на тональных контрастах, чтобы придать панцирю объем и проработать фактуру панциря и чешуйчатой головы и ног черепахи.

4. Граверным скребком процарапываем тонкие линии на отдельных секторах панциря.

5. Переходим к масляной пастели. Наносим штрихи темно-серого, иссиня-серого, бледно-серого и кремового цветов поверх царапин. Масляная пастель прилипает к бумаге, но не к царапинам. Благодаря этому у нас получается множество тонких, ярких линий на панцире.

6. Продолжаем работать скребком и масляной пастелью, чтобы создать фактурные линии на всем панцире.

7. Кончиками пальцев осторожно снимаем маскирующую жидкость. В местах самых ярких бликов проявляется белая бумага.

8. Усиливаем затененные области. Рисуем заднюю ногу черепахи. Для этого используем черный цвет, полученный на шаге 3. Там, где с травы на переднем плане была снята маскирующая жидкость, бледным оттенком зеленого цвета, полученного на шаге 3, рисуем отдельные травинки. Наносим теплый желтый тон на панцирь и живот черепахи - для этого используем масляную пастель цвета желтой охры.

9. Прорисовываем радужку глаза черепахи масляной пастелью желтоватого оливково-зеленого цвета. Не забудьте оставить кое-где участки белой бумаги - это блики. Усиливаем детализацию головы, работая серой и иссиня-серой пастелью. Обращайте пристальное внимание на тона, чтобы показать разные плоскости головы черепахи.

10. Левая передняя нога получилась слишком яркой. Она отвлекает внимание от всей черепахи. Нанесем на нее штрихи серой пастелью, чтобы сделать ногу не такой яркой и подчеркнуть ее чешуйчатую поверхность.

11. Серой масляной пастелью приглушаем слишком яркие участки панциря.

Законченная работа

В этом этюде использованы такие свойства, как прозрачность акварели и гладкая матовость масляной пастели. При этом ни один из материалов не играет главной роли. Наросты и царапины на панцире черепахи придают довольно простому эскизу интересную фактурность. Обратите внимание на то, как точно художник передал свет, который отражается и от чешуйчатой кожи, и от панциря. Тем самым автор показал смену плоскостей на панцире и голове черепахи. Блики были нанесены с помощью маскирующей жидкости, которая помогла сохранить участки белой бумаги. Контраст с темными тонами создает реалистичную и объемную картину.

Если вы являетесь автором фотографии, использованной в статье, напишите нам, мы обязательно укажем авторство!