Портрет анфас легче в исполнении, чем портрет в три четверти, так как фронтальное положение головы модели позволяет изобразить лицо человека без перспективных сокращений. Объемы и формы менее выраженные и слегка уплощенные, потому что тени, формирующие черты лица, обычно мягкие и нежные. Большую роль в таком портрете играет направление взгляда. Кроме того, одно из немаловажных требований при изображении человека анфас - нарисовать все части лица симметрично. При изображении головы анфас рисунок лучше расположить ближе к средней, осевой линии листа.

Амадео Модильяни. Женщина с веером. 1919. Холст, масло. Государственный музей современного искусства. Париж, Франция

Амадео Модильяни. Портрет Жанны Эбютерн. 1918. Холст, масло. Частное собрание

1 Определяем обитую форму головы, изображаемой анфас, и размечаем ее на бумаге. Начинаем рисунок с окружности. Затем точно по центру круга проводим одну вертикальную линию и пять горизонтальных, расположенных на одинаковом расстоянии друг от друга, причем две из них должны находиться внутри круга.

• Первая линия (над кругом) определяет внешний контур волос.

• Вторая линия определяет положение волос на голове.

• Третья намечает линию расположения бровей.

• Четвертая линия, касательная к окружности, обозначает место нижней части носа, - она расположена ровно посредине между линией глаз и нижней точкой подбородка.

• Пятая линия определяет место подбородка. Между пятой и четвертой линиями, точно посредине, легким касанием карандаша обозначаем место, где будет расположен рот.

2 Обводим силуэт модели карандашом и получаем внешний контур всей головы и негативное пространство. Чтобы определить пропорции и правильно наметить черты лица, плавными, едва заметными линиями выполняем легкий набросок.

3 Вертикально удерживая карандаш на расстоянии вытянутой руки, проверяем угол наклона центральной оси. Легким касанием обозначаем линию уровня глаз. С этого момента и начинается собственно рисунок. Приступаем к прорабатыванию всех частей лица более детально.

4 Размещаем на лице глаза, следя за тем, чтобы расстояние между ними равнялось ширине одного глаза. Изображая глаза, нужно помнить о том, что у каждого человека они имеют индивидуальный рисунок. Внимательно изучаем модель и рисуем точные и четкие контуры каждого глаза.

5 Чтобы правильно определить линию разреза глаза и как можно точнее выявить его контуры, внимательно изучаем участок, который находится над глазом (между верхним веком и бровью) и используем его в качестве негативного пространства. Четко прорисовываем форму век и направление роста ресниц. Неправильно нарисованные ресницы могут испортить всю работу над рисунком. Их естественная форма - толстые у корня и тонкие у кончика.

Внимание! Тщательно прорисовывайте зрачки и блики, чтобы в итоге не казалось, что модель косит.

6 Рисуя нос юноши, проводим две параллельные вертикальные линии, отстоящие недалеко друг от друга, которыми изолируем нос от остальных частей лица. Нижние концы линий соединяем поперечным отрезком, образуя подобие перевернутой буквы «П», и намечаем таким образом место расположения носа.

7 Соединяем внешние уголки глаз с кончиком носа воображаемыми линиями. Угол, образовавшийся в месте их схождения, индивидуален для каждого человека. Перенеся эту форму на наш рисунок, намечаем точку, где будет находиться кончик носа.

8 Затем внимательно смотрим на модель и определяем ширину носа относительно внутренних уголков глаз. Ширина носа на уровне ноздрей, как правило, не должна превышать расстояние между внутренними уголками глаз.

9 Определяем теневую сторону лица. Тоном помогаем выявить форму. Большинство портретов анфас выполнено при боковом освещении, когда одна сторона лица находится в тени. Внимательно изучая характер светлых и темных областей, можно уловить их очертания, которые и следует передать при создании портрета, стараясь избегать бесформенных пятен. Особое внимание нужно уделить форме светов и теней под носом.

10 Чтобы обозначить границы рта, из центра каждого глаза опускаем прямую. С помощью вертикальной линии, проходящей по центру лица, определяем точку середины рта. Проверяем длину верхней губы относительно длины носа. Длина носа составляет приблизительно % лица. Затем рисуем центральную линию рта. При этом необходимо убедиться, что она образует прямой угол с центральной осью.

Внимание! Не рисуйте сильно изогнутый или скошенный в одну сторону рот. Это изменит выражение лица модели и исказит ее внешность.

11 Проверяем, чтобы шея была достаточно широкой относительно ширины лица. Внимательно изучаем ширину плеч модели и проверяем ее соотношение относительно размера головы. Узкие плечи - это распространенная ошибка в рисунках новичков. Дважды сравниваем негативные пространства, расположенные над плечами, и уточняем, где находится плечо относительно края лица.

С особым вниманием следует сосредоточиться на положении и форме губ, которые являются самой выразительной частью лица. Рисуя внешние контуры губ, не забудьте про небольшую впадинку под носом, определяющую форму верхней губы.

Контуры губ не имеют четких и резких очертаний. Поэтому, рисуя губы, следует работать мягкими светотеневыми переходами, не допуская грубых штриховок и жестких линий, разрушающих поверхность формы.

12 На первоначальном наброске, где мы уточняли пропорции и намечали черты лица, можно также определить точное расположение черепа и обозначить положение волос.

13 Чтобы правильно определить на рисунке границу черепа, измеряем у модели расстояние между линией уровня глаз и линией верхнего слоя волос на макушке, сравнивая его с расстоянием между линией уровня глаз и линией основания подбородка. Легкими штрихами отмечаем на бумаге место, где будет расположен внешний контур черепа.

14 Внимательно смотрим на модель и изучаем форму внешнего очертания волос и их внутренний контур, обрамляющий верхнюю часть лица. Сначала в общих чертах обозначаем линией объем волос. Затем выявляем штрихами основные направления роста волос. Нужно сосредоточиться на массе волос в целом, выделяя пряди, определяющие форму прически.

15 Следует избегать условного изображения волос, поэтому в некоторых местах их нужно проработать детально. Обозначаем отдельные пряди у лица, учитывая текстуру волос. Прорисовываем темные линии, разделяющие пряди. Хорошо прорисованные пряди придадут портрету реалистичности. Обозначаем места, где будут преобладать блики. Использование ластика поможет смягчить края волос.

Рисуя волосы, стараемся использовать тот же стиль наложения линий и штрихов, которым пользовались при рисовании черт лица; характеристика линии, сила тона и степень детализации должны находиться в гармонии с чертами лица.

Если вы являетесь автором фотографии, использованной в статье, напишите нам, мы обязательно укажем авторство!